Премьера в "Школе драматического искусства" – Игорь Яцко поставил "Федру". В основе спектакля – трагедия Жана Расина, что само по себе редкость на российской сцене. Однако, по мнению режиссера, именно эта трактовка античного мифа ближе всего к современному психологическому театру. Историю "не одного преступления" увидела Милана Нисимова. Этот необычный ритуал перед спектаклем – приветствие из восточных единоборств – в театре со времен постановки "Илиады" двадцать лет назад. Теперь обратились к другому античному сюжету. Но традицию смешения Древней Греции и Азии оставили. "Я стремился смешать пласты. У нас есть сцены, решенные в подобии Древней Греции, есть сцены, которые близки к современному. Есть сцены, которые находятся между", – прокомментировал режиссер, заслуженный артист России Игорь Яцко. Греческо азиатским сделали и визуальное оформление. Вот Ипполит в кимоно и босоножках. Или вот Тесей появляется на сцене как ниндзя, с характерной повязкой на голове. Диалог культур продолжили и в сценографии. "Она отсылает к театру кабуки, к пекинской опере. Для меня было очень важно: "Федра" – это материал о чистых чувствах человека", – отметила сценограф, художник по костюмам Валентина Крючкова. Действие разворачивается на вилле у моря. Она наполнена воздухом, светом. И на этом белом, чистом фоне особенно ярко видна темная сторона героев. К истории о том, как мачеха воспылала страстью к пасынку, а он полюбил пленную царевну, Расин обратился не первым. До него это делали Еврипид и Сенека. Новаторство Расина в том, что у него центральная фигура – не герой мифов Тесей и не его сын Ипполит, а Федра – жена, мать и просто женщина. В духе янсенизма – учения, по которому люди грешны от рождения и потому не могут творить подлинное добро. "Самая виновная – Федра, хотя она не виновата в своей страсти. Вы знаете, у меня была цель оправдать. Для меня она оправдана. Я все время вспоминаю цитату Лермонтова: "Она любила и страдала", – подчеркнула заслуженная артистка России Мария Зайкова. О чувствах героев говорит еще и музыка. Она здесь ориентальная – имитирует условный восточный колорит. Для этого используют древние инструменты. Например, псалтериум и арабскую лютню – уд. Обращаясь к древнегреческому сюжету в наши дни, постановщики хотят напомнить: даже полубоги и цари счастливы одинаково, но несчастливы по своему. По законам античной драмы, несчастливы, конечно, смертельно.