Программу "Путешествие в Эрмитаж" ведёт из петербургской студии "Радио России" Анна Всемирнова. В Николаевском зале Зимнего дворца развёрнута выставка под названием "Екатерина II и Станислав Август. Два просвещённых правителя". Эта выставка для любознательного посетителя – возможность окунуться в ошеломительный роман двух молодых людей. Когда они познакомились в Петербурге, польскому шляхтичу было 23 года, Екатерина была на три года его старше. Романтических историй XVIII век предоставил достаточно, но эта по амбициям едва ли имеет себе равных. Немецкая принцесса, став императрицей России, сделал шляхтича знатного польского рода королём Речи Посполитой. Но она же лишила его и трона, и страны. Им было суждено прожить почти равное количество лет, постоянно ощущая присутствие друг друга, хотя их любовный роман был давно завершён. Их многое объединяло. Оба были воспитаны на произведениях французских писателей и философов, оба переписывались с Вольтером, покровительствовали учёным, художникам и артистам, в том числе приглашая их из Италии и Франции. Доверенные лица и агенты короля заказывали и покупали произведения искусства в Италии, Франции и Голландии, нередко конкурируя при этом с представителями Екатерины II, приобретавшими в те же годы картины для Эрмитажа. Поэтому экспозиция в Николаевском зале устроена так, чтобы можно было проследить сходство коллекций. Рассказывает куратор выставки Сергей Олегович Андросов, заведующий отделом западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа. С. Андросов: Допустим, Ангелика Кауфман (Angelica Kauffmann) из собрания Станислава Августа, которая попала в Эрмитаж ещё в конце XIX века. А с той стороны – тоже Ангелика Кауфман, заказанная Екатериной II напрямую. Или вот маленькая картина "Караульное помещение с трубачом" Антони Паламедеса (Anthonie Palamedes) из Лазенок. И в той части висит картина А. Паламедеса из нашего собрания. "Современные" художники, которые демонстрировали вкус Екатерины II. Значит, это Помпео Батони (Pompeo Battoni), Ангелика Кауфман, Антон Рафаэль Менгс (Anton Raphael Mengs). Картина "Персей и Андромеда" – самая лучшая картина А.Р. Менгса. Также Христиан Вильгельм Эрнст Дитрих, Адриан ван дер Верфф (Adriaen van der Werff), Ян Викторс (Jan Victors). То есть, это художники, произведения которых и она покупала, и он покупал. Теперь это серия портретов знаменитых людей, которую собирал Станислав Август. И в том числе часть из них была заказана специально сначала Давиду (Jacques-Louis David), а потом Давид передал заказ ученикам. И они попали в Эрмитаж. Вот Вольтер (François-Mari Arouet de Voltaire), Руссо (Jean-Jacques Rousseau) и другие персонажи. А с той стороны стоит портрет самого Давида работы Антуана-Жана Гро (Antoine-Jean Gros), который попал в Музей имени А.С. Пушкина в Москве, но они любезно его тоже предоставили. И они ещё предоставили совсем редкую вещь – картина "Польский король Станислав Август после покушения на его жизнь" художника Марчелло Баччарелли (Marcello Bacciarelli). На ней изображён драматический сюжет из истории Станислава Августа. В 1771 году на него напали прямо на улице его политические противники и похитили с целью то ли убить, то ли не знаю что. В общем, они его вывезли за пределы Варшавы. Но он не растерялся, и ему удалось их убедить, что им выгоднее, чтобы он сам себя выкупил. В конце концов, руководивший похитителями персонаж свою шайку разослал по разным местам, и они остались вдвоём среди ночи, где-то в лесу. И он был ранен в ходе этого похищения, и они стали стучаться в первую попавшуюся хижину. Как оказалось, это был дом некоего мельника. И тот их пустил переночевать. После этого Станислав Август послал эс-эм-эс, что он находится здесь, и вскоре за ним приехали и его торжественно перевезли в Королевский замок. И вот эта картина представляет, как раненый и больной Станислав Август даёт аудиенцию мельнику. И интересно, что все персонажи картины описаны современниками, где кто из них. Например, сзади сам художник Марчелло Баччарелли. А это Казимир Понятовский, брат короля. И самое удивительное и смешное, что над ним висит портрет Екатерины II. Это дальновидность художника, прежде всего. Ещё и так это можно оценить? С. Андросов: Ну, можно и так. Да и картина эта тоже происходит из собрания Станислава Августа. Это потом она какими-то путями из частного собрания уже попала в Музей имени А.С. Пушкина. Блестящий эрудит и острослов Станислав Понятовский вырос в атмосфере высокой культуры. Его мать – княжеского рода Чарторыйских из числа Гедиминовичей. Отец – военачальник, был генералом у Карла XII. Домашнее образование юноши было продолжено в Варшавском коллегиуме театинского ордена. Затем он работал в канцелярии своего дяди Чарторыйского, канцлера Великого княжества Литовского. Станислав знакомится с Берлином, Дрезденом, Веной, совершает поездку в Бельгию, Голландию. В Париже знакомиться с Монтескьё (Montesquieu), Дидро (Diderot), Д'Аламбером (D'Alembert). И был принят в салон мадам Жофрен (Marie Thérèse Rodet Geoffrin), где собирались мыслящие интеллектуалы. Портрет мадам можно увидеть в экспозиции. С. Андросов: В то время говорили, что если человек был в Париже и не был представлен мадам Жофрен, он не был в Париже. Станислав Август приехал в Петербург, уже объехав всю Европу. И он познакомился с этой дамой в Париже, и у них завязалась тесная дружба и переписка. Причём в переписке она его именовала "мой сын", а он к ней обращался "маман". Она заказывала для него картины у французских художников и затем ему присылала. И была в переписке тоже и с Екатериной II. Через Дидро тоже она продавала ему картины. И в 1769 году она посетила Варшаву, уже в очень преклонном возрасте, но до Петербурга не доехала. Видимо, по этому поводу был заказан портрет, который тоже происходит из собрания Станислава Августа. И вот сзади бюст неизвестного молодого человека. Скорее всего, это тоже Станислав Август. А портрет чей? С. Андросов: Эрмитажный, но не имеющий своей истории. Он поступил в 30-е годы из частного собрания. Хотя Станислав Август не располагал финансовыми возможностями Екатерины II, ему удалось составить значительную коллекцию произведений искусства. К 1795 году рукописный каталог Королевской картинной галереи насчитывал почти 2500 картин различных европейских школ. Но она была разделена ещё при жизни короля в отличие от картинной галереи Екатерины II, которая в основном дошла до наших дней. В своих мемуарах Станислав Август открыто и эмоционально описал влияние на него Екатерины II. Не сразу он поддался уговорам придворных Русского двора сблизиться с молодой княгиней, ибо хорошо был осведомлён о судьбе предыдущего фаворита. Но её ответ на его первую записку был таков, что он восклицал и спустя годы: "И я забыл, что есть Сибирь". Бывая тайно у Екатерины II в Ораниенбауме, Станислав Август создал свой павильон "Эрмитаж" в перестроенном им Замке на острове. Ныне это музей "Королевские Лазенки", который прислал на выставку семь картин из собрания короля. Продолжает рассказ Сергей Андросов. С. Андросов: Этим летом они открыли Бельведер, где представлена коллекция скульптуры. У него была большая коллекция гипсовых слепков, тоже, как у нас в академиях художеств, и вот они отреставрировали слепки и даже заказали те, которые не сохранились, и сделали новую экспозицию. В общем, они очень за последнее время продвинулись как музей именно Лазенки и потому что была большая выставка, посвящённая Станиславу Августу в 2011 году, и они к нему повернулись, вообще говоря, лицом с исторической точки зрения. Потому что до этого его обижали всячески, а сейчас историки признали, что он унаследовал страну в развале после правления саксонских курфюрстов. И все его попытки цивилизовать наталкивались, кроме того, на сопротивление шляхты и Сейма. На самом деле он был одним из создателей первой в Европе конституции, которая была принята в 1791 году. Но вот смягчить все эти противоречия как классовые, так и религиозные, потому что там были католики, лютеране и православные, ведь это была Польша, Литва и нынешняя Белоруссия, а также часть Украины. Ещё были всё время религиозные противоречия, которые давали возможность Екатерине II, с одной стороны, и прусским королям, с другой стороны, вмешиваться в польские дела. А поскольку Польша была бессильной и не имела регулярной армии, то она была обречена. Правление Станислава Августа теперь называют "станиславовыми временами". При нём началось бурное строительство в столице. В подготовке некоторых архитектурных проектов он участвовал сам. Стиль даже получил название "станиславовский классицизм". Он основал Рыцарскую школу (аналог Кадетского корпуса в России), хотел учредить Академию художеств, но не получилось. После вынужденного отречения от престола 25 ноября 1795 года (в день именин российской императрицы) до её смерти Станислав Понятовский был вынужден оставаться в Гродно. Павел I, взойдя на престол, вернул последнего короля Польши в Санкт-Петербург и предоставил ему Мраморный дворец. Но пережил Екатерину II Станислав Август только на два года. С собой в Петербург он привёз 40 картин. Частично – подарил, частично – они были проданы с аукциона. Павлу I Станислав Август подарил две мраморные скульптурные группы работы Пьетро Чеккардо Стаджи на сюжеты из "Метаморфоз" Овидия. Основная часть коллекции пошла польским наследникам Станислава Августа. Частично – осталась в резиденции в Лазенках, которую в 1817 году приобрёл Александр I. С. Андросов: Самая знаменитая картина, так называемый "Польский всадник" Рембрандта, попала в собрание Фрик в Нью-Йорке. А две другие картины Рембрандта, которые до сих пор признаются Рембрандтом, попали в собрание польских коллекционеров. И последняя их владелица, если не ошибаюсь, в 1994 году подарила их Королевскому замку. Сейчас они вернулись таким образом в Королевский замок. Так что там сложная и запутанная история. Но существует издание 1932 года инвентаря коллекции Станислава Августа, очень редкое, и сейчас поляки работают над его переизданием с научными комментариями, потому что из 2,5 тысячи около 400 картин всё-таки отождествляются. Ну и вот наша выставка в какой-то степени тоже вносит некоторый вклад в эту историю, потому что несколько картин – московские и наши – удалось отождествить в процессе подготовки выставки. Интересная судьба алтаря из собрания Государственного музея истории религии. С. Андросов: Это итальянская работа конца XVII века, очень хорошего качества. Оказалось, что этот алтарь с изображением "усекновения главы Иоанна Крестителя" был подарен папой Пием VI Станиславу Августу, то есть, уже в конце XVIII века. И тогда он был дополнен гербом, который не совсем точный. И как он оказался в Музее истории религии – это тоже целая история. Этот алтарь был в Королевском замке в Варшаве. И когда великий князь Константин венчался с княгиней Лович по католическому обряду, то он там присутствовал. После смерти Константина его вдова прибыла в Петербург, где вскоре умерла, завещав оборудование из капеллы варшавского замка перевезти в церковь Иоанна Крестителя в Царском Селе, где она была похоронена. И Николай I распорядился "быть посему". Алтарь привезли в Царское Село. А когда костёл закрыли в 1938 году, эта вещь попала в Музей истории религии и атеизма и удивительным образом там сохранилась. Вот и всё, что мы успели рассказать. Полностью передачу слушайте в аудиофайле программы.